這個主旨，反而想探討的是，香港電視到底是誰人去話事。當然，市場主導，其最終的大老闆是觀眾。電視的觀眾，最多的是誰？
小朋友嗎？可能他們會看卡通片和兒童節目，但他們到底是否最具消費力的一群，又好像不是，他們要的玩具、零食、麥當勞，付款的都是其父母。於是乎兒童節目，永遠不會在最賣錢的黃金時間出現。
年青一輩嗎？也閉O。但因為他們有太多的娛樂，上網落ｄ唱ｋ，電視可說是可有可無的娛樂。也因此，大放銀彈的年青節目如勁歌金曲，都可以有收視危機。
老人家又如何？也陶ㄛO。但他們永遠地受到忽視。因為他們的消費力極低。他們對資訊娛樂的需求，被電台所吸納。
最最最重要的一群觀眾，是所謂的BB (Baby Bomber)，中年的師奶為主。我們可以見到的電視劇，都是Target這一個市場。因此，香港電視、電影甚至八掛雜誌的價值觀，與師奶類似。
師 奶最怕甚麼？未結婚的最怕成為老處女。於是乎電視劇中的老處女一定成為劇中人的笑柄，而且這個老處女會十分想結婚，但屢試不果，以圖增加喜劇效果。因為香 港女人的開始遲婚，最近這種角色由苑瓊丹，慢慢的變成文頌嫻。而這些「老／嫩處女」要成為劇集中的他者，於是乎他們的性格要描述為古縮、奇怪、野蠻。而且 這些「老／嫩處女」也被描述成心頭高、非富豪不嫁的貪慕虛榮的女子。在電視劇中永遠不會出現如梁愛詩這一種具有高尚情操的未嫁女仕。
結了婚 的師奶最忌一覺醒來，丈夫離她而去。也因此，電視劇中的二奶、第三者、妓女、後宮佳麗，永遠被描述為表面風光、內裡孤獨的陰險慘女人狐狸精。他們最終的下 場，都是不得好死的。當中可能有一兩個會轉化正道，選擇回到正規，嫁個好人，不再做第三者。而這些人由於回到正途，不會受到道德批判。在香港的電視劇，你 不會見到如ER那種婚外情如家常便飯，而涉及的女方沒有受到任何批判的例子。甚至仍然可以是高尚的醫生、護士，沒有被轟至體無完膚。
結了婚的普通師奶，在電視劇中會被定性為聰明、主理家中大小事務、具有決斷能力、能夠解決長幼之間大大小小的問題。總之，沒有太多普通師奶在電視劇中是壞蛋，通常的中年女性壞蛋是有錢富婆，又或者是某某公子的玩伴或情婦。
師奶的價值觀也十分簡單，他們有時只希望子女能夠嫁娶就已經可以。而電視劇中的嫁娶，一定是女主角對男主角，型男對索女，好讓師奶們可以代入其子女的角色。
一套黃金時間播放的電視劇，以市場來說，最忌是男女主角不能大團圓結局，因為師奶的期望會被打破，她們的幻想卻因為結局不美滿而推向了現實，他們的現實就是日績月累的家務以及責任，以及處理不絕的兒女親戚關係問題。她們不想在電視劇中面對現實（這和年青觀眾相反）。
男 女主角不能大團圓結局，而引起公憤，早有前科。早在翡翠劇場時代的倚天屠龍記，結局竟然是趙明墮山死亡，引起觀眾公憤。電視台為了平息民憤，於是在當時的 K100／歡樂今宵（對不起，我忘記了，但應是這兩個之間其中一個）多加一個結局後發生的事。趙明墮山後被一塊神秘的飛行地毯救起（沒有人解釋這個飛行物 由何而來），終於都是在山上和張無忌大團圓結局。最有趣的是，電視台沒有覺得這樣做有問題，甚至以此作宣傳為為佳話。本來我也不知有此事發生（播出此劇時 我只有五以下的歲數），是在十多年後的電視，講該電台的偉業，其中一件，就是這個修改結局事件。
最近的電視劇，竟發生同樣的事。男女主角已 達去到影結婚相，男主角竟然可以拋下伴侶去工作，最終因此死亡。這種的結局根本刺中師奶某一個劇痛的死穴，一刺即放血痛至要生要死。這根本是就是現代男女 對婚姻的態度，就是事業比婚姻重要，婚姻不是現代人的最終歸宿，也因此，遲婚出現，作為長輩的師奶要「哦」他們結婚。這結局和師奶的價值觀相悖，也因此生 出反感。觀眾投訴「看不明白」，是一個好聽的解釋。真真正正的原因，是對這種結局，甚至對這種新生代的價值觀的反感，以投訴發泄出來。我很想知道到向廣播 管理投訴的人年齡的統計數字。我估計，九成是四十歲以上，九成七是女性。
因為又引起民憤，電視台只好出Plan B。他們的拿手好戲，就是結局後的結局。男主角病發後沒有死，最終都是回到女主角身旁，繼續拍婚紗照的老套結局。本來由一套罕有的黑色幽默電視劇，變成另 一套俗不可耐的師奶劇；本來有一個很好的結局，臨尾有個令人有深刻印象的結局，變成一個普通得如淡開水，完美化的庸碌結局。簡單而言，是因為觀眾的期望而 衰收尾。也由此證明，香港師奶觀眾的價值觀，仍然處於一個「價值幼稚」的境地，由倚天的事件開始廿多三十年的進化，甚至最近的九七回歸、金融風暴、沙士、 七一，都沒有令她們的價值有任何的轉變。
12:21 - Monday, Aug. 30, 2004